Американский промышленный дизайнер, музыкант и композитор Roger Curtis Linn (Роджер Кёртис Линн) - очередной новатор в сфере электронной музыки, - жонглировал своим именем как хотел, поэтому предъявлю его псевдонимы, чтобы "случайно" его не перепутать с однофамильцем из "ELO": C. R. Linn, G. Linn, Linn, R. Linn, Roger Curtis Linn...

Роджер, владеющий музыкальными инструментами, такими как гатара, мандолина, клавишные и др., наверняка знал, какой звук должен быть в его поизведениях и что хочет слышать при игре на оных. Он вместе с американским рэпером и продюсером RZA осваивал итальянскую лютню, практикуясь в своём оклендском доме в районе Беркли-Хиллз. Любовь к классическим инструментам была у Роджера в крови, ведь его родители были преподавателями музыки и оперными певцами. Однако и деловой аспект в музыкальном бизнесе был ему не чужд. Он видел перспективу и стремился извлечь из неё максимальную пользу.

В 1977 году компьютеры стали продаваться в магазинах Лос-Анджелеса, и Линн прикупил себе персональный компьютер за 3000 долларов, на котором и написал свою первую программу для работы с семплами.

В 1979 году Линн и Алекс Моффетт (Alex Moffett) учредили компанию "Linn Moffett Electronics", которая в скором времени будет переименована просто в "Linn Electronics" со всеми вытекающими выгодами от этого действа. Первую свою драм-машину (Drum Machine) с использованием цифровых сэмплов (Digital Samples) они начали создавать именно тогда. Позже она выйдет в свет под названием "Linn LM-1".

Изначально драм-машина Линна была реализована лишь в электронной версии, однако после ряда доработок клавиши и тумблеры было решено сделать аппаратными. В "Linn LM-1" было лишь 12 предустановленных паттернов. Стоимость машинки была в духе американского бизнеса и исчислялась цифрой в 4999 долларов [всё-таки меньше 5 грандов!]. Для начала мелкосерийного производства Линн искал инвесторов во всём музыкальном мире. Около 50% нужной для запуска проекта суммы Роджеру дали инвесторы-музыканты, среди которых был американский джазмен и обладатель 14 премий "Грэмми" Херби Хэнкок. Среди наиболее популярных записей с использованием "Linn LM-1", бывших в своё время абсолютными хитами, "Rock It" Хэнкока, "Don’t You Want Me" в исполнении "The Human League" и "When Doves Cry" Принса. Гэри Ньюман и Майкл Джексон тоже использовали агрегат в своих записях.

В 1980 году Роджер Линн свершил революцию в мире электронных музыкальных инструментов выпуском первой в мире драм-машины с использованием цифровых сэмплов.

В 1982 году "Linn Electronics" выпустила усовершенствованную "LinnDrum" на базе "LM-1". В неё добавлены Crash и Ride Cymbal Samples. Несмотря на небольшой недостаток в настройках, имеющий качественные сэмплы, гибкость в решении задач, адаптацию и доступность, "LinnDrum" обрёл заслуженную популярность среди покупателей этого продукта.

Смешанная версия машины 8-битная "Linn 9000" как ответ конкурирующему "Rolland" с более дешёвым аналогом "TR-808" с эталонными дискотечными звуками бас-бочки и сольного барабана вышла в 1984 году. Это была первая цифровая интегрированная драм-машина с миди-секвенсором (MIDI Sequencer). Но образец Линна был дороже, да и операционная система была с дефектом. Однако "Девятитысячный" можно услышать у Майкла Джексона в треках "Bad", "Man in the Mirror" и "Liberian Girl" в альбоме "Bad" 1987 года.

В 1985 году Линн выпустил "LinnSequencer", стойку крепления (Rack Mount) к 32-дорожечному MIDI-секвенсору. Беда таилась в следующем: Линн снова использовал ущербную операционную систему "Девятитысячного", в результате чего машина заслужила репутацию ненадёжности.

В январе 1986 года, Линн дебютировал на NAMM Show аппаратом - по сути Rack Mount версии - "LinnDrum Midistudio" в качестве преемника "Linn 9000" с некоторой модернизацией. Машину это не спасло, так как операционная система продолжала хромать. Провальный агрегат в серию не пошёл, "Linn Electronics" проигрывал борьбу с "Roland", а в следующем месяце разочарованный Линн вышел из дела, оставив без работы пятьдесят сотрудников фирмы. Советская, а затем российская "Электроника" выкупила оставшиеся активы Линна, производя и выпуская на рынок "9000" и "LinnSequencer" с обновлениями вплоть до 1994 года.

В сходстве между "LinnDrum Midistudio" и "Akai MPC" пользователи улавливают некоторое семейное сходство. И неспроста! Роджера Линна прибрали к рукам "Akai Professional". Японцы наняли к себе на работу 31-летнего Линна в качестве главного инженера-консультанта. "Akai" выпустили "E-mu SP-12" - модифицированную модель "Linn 9000", - только уже с 16-битным банком семплов. Звук этой машинки слышен, например, в ранних альбомах "Public Enemy". Она часто использовалась в проектах продюсера Марли Марла. В 1988 году "Akai" выпустила модель "MPC60" с 16 пэдами и возможностью семплировать 26 секунд звука. Это первый более-менее похожий на современную драм-машину аппарат с секвенсором. С "MPC60" записывались "A Tribe Called Quest", "De La Soul", "The Pharcyde" и др.

В 1988 году "Акаи" выпустила "MPC60" с интегрированной цифровой выборкой. Улучшенная модель "MPC60" была выпущена в 1994 году под названием "MPC3000". По словам создателя драм-машины, он не разбирался в хип-хопе и никогда не слушал подобную музыку, отдавая предпочтение джипси-джазу (манушу), но "MPC3000" стала популярной, а с её помощью были записаны альбомы "Доктора Дре", "Джей-Зи", "The Chemical Brothers" и DJ Shadow. Примерно 80% хитов всего хип-хопа 1990-х были записаны при помощи драм-машин Линна.

После того как у компании "Akai" сменился владелец, Линну перестали выплачивать роялти с каждого проданного устройства. В 2001 году Роджер Линн создаёт новую компанию "Roger Linn Design". Роджер поменял профиль и стал создавать гитарные процессоры и эффекты. Изделия этой фирмы до сих пор пользуются спросом. Ими являются гитарные педали "AdrenaLinn", обновлённые до третьей версии, музыкальный перфоманс-контроллер "LinnStrument" и др.

"AdrenaLinn" цифровой мульти-эффектный блок с драм-машиной и Amp-моделлером - всё в одном, - разработанной Роджером Линном с некоторой помощью Дэйва Смита и Тома Оберхейма. В частности, в отличие от других гитарных педалей, "AdrenaLinn" специализируется на Beat-синхронизированных эффектах, в том числе модуляции и задержки, а также секвенсора, который обеспечивает петельные узоры отфильтрованных тонов. Технология "AdrenaLinn" является итогом партнерства Роджера Линна с "M-Audio". "AdrenaLinn" можно услышать на следующих записях: у Джона Майера (John Mayer) в "Bigger Than My Body" из альбома "Heavier Things" (2003) , в "I Don't Trust Myself (With Loving You)" из "Continuum" (2006), "Heartbreak Warfare" из "Battle Studies" (2009). У "Green Day" в "Boulevard of Broken Dreams" из "American Idiot" (2004). У "Red Hot Chili Peppers" (2002) Produced by Rick Rubin. Warner Bros, так же у "Morcheeba" в 2003, у "Marillion" в 2004 и многих других.

Роджер Линн и Дэйв Смит объявили о совместной разработке драм-машины, изначально называвшейся "BoomChik", но переименованной в "LinnDrum II" в декабре 2007 года, в свою очередь перекрещенной в "Tempest" (Буря) в 2011-ом. В конце 2014 года Линн выпустил "LinnStrument", музыкальный перфоманс-контроллер с 3D экспрессией.

Роджер как композитор и автор песен за свою карьеру сотворил и выпустил нагора такие хиты как "Promises" для Eric Clapton (1979), "Quitting Time" для Lou Ann Barton (1986), Mary Chapin Carpenter (1991) и Amy Bishop (2009)... и гастролировал в качестве гитариста с пианистом и композитором Леоном Расселом (Leon Russell) в 1970-х в возрасте 21 года. В 2011 году Роджер был за блестящие технические достижения отмечен премией "Грэмми", признающей его огромный вклад в музыку звукозаписывающих компаний.

А напоследок вот и интервью Роджера Линна с Amazona.de:

Amazona.de:
- Роджер, у Вас наверняка это спрашивали уже сотни раз, но всё-таки: расскажите, как разрабатывалась первая драм-машина "Linn"?

Roger Linn:
- В конце 70-х годов мне было чуть за двадцать лет, я жил в Лос Анджелесе и был гитаристом, автором песен и звукоинженером. Я очень интересовался электроникой и свой первый компьютер купил ещё в 1976-ом году. Я досконально изучил программирование и написал несколько простых музыкальных программ. У меня была небольшая домашняя студия, где я мог играть на гитаре, басу и клавишных. А самым трудным для меня было освоение игры на ударных. В те времена уже существовали такие драм-машинки, как "Ace Tone", однако их звучание было далеко от реалистичности и их было невозможно программировать. Так что я решил сам на своем компьютере написать простую программу для драм-машины. Тогдашние компьютеры не могли производить звуки сами, поэтому я приобрел драм-машину "Roland". А затем я написал программу для контроля над ритмическими рисунками. Многие друзья с энтузиазмом поддержали мои эксперименты.

Amazona.de:
- В те дни Вы занимались всем этим исключительно для себя?

Roger Linn:
- Разумеется. Эту простую драм-машину я использовал при записи демо-версии своей песни "Promises", которую я сочинил вместе с моим другом Ричардом Фелдманом. Эту запись мы отправили Эрику Клэптону в 1979-ом году и вскоре она стала одним из его хитов.

Amazona.de:
- Насколько реалистично звучала та Ваша самая первая драм-машина?

Roger Linn:
- Звуковая плата "Roland" рождала не самые реалистичные звуки. Я тогда узнал о появлении новейшего цифрового рекордера, который записывал материал в цифровом виде на плёнке. Я подумал, что так возможно будет записать звуки "живых" ударных и затем воспроизводить их. Мне только нужна была память достаточно объёма, чтобы хранить эти короткие образцы ударных звуков. И в те же дни я подумал о том, чтобы разработать драм-машину в качестве коммерческого продукта. Я разработал новую схему, контрольную панель со светодиоидным дисплеем, кнопки и металлический корпус. Затем я модифицировал свой компьютер так, чтобы он работал в связке с драм-машиной. Модули памяти тогда стоили безумных денег, поэтому я записал лишь по одной версии каждого ударного звука.

Amazona.de:
- Звуки вашей первой драм-машины стали частью музыкальной истории, они звучат в огромном количестве хитов 80-х годов. Расскажите, кто же записал эти звуки.

Roger Linn:
- Я обратился к своему другу Арту Вуду (Art Wood), барабанщику из Лос-Анджелеса. В моей домашней студии мы записали лишь несколько звуков. Я приложил все свои знания и опыт звукоинженера, использовал все возможные микрофоны и другое оборудование, чтобы добиться максимально качественной записи каждого барабана. Мы подумали и над тем, какие именно звуки ударных были тогда, в конце 70-х, особенно популярны. Мы решили остановится на глубоком, громком звуке малого барабана и жёстком звуке бочки с минимальной атакой. Эти звуки я загрузил в компьютер. Результат, который затем выдал компьютер, понравился нам обоим. Я даже посмеялся над тем фактом, что это была единственная сессия Арта, на которой ему не пришлось сыграть ни одной партии.

Amazona.de:
- Эта первая модель драм-машины уже обладала возможностями программирования?

Roger Linn:
- Вначале был возможен лишь один шаг программирования, что доставляло массу неудобств. Моей целью тогда уже было добиться полного программирования в реальном времени вместо введения одной ноты за другой. Чтобы уменьшить неравномерность ритма, я установил коррекцию времени (сейчас это называется "Quantize"), чтобы компьютер устранял все огрехи, возникавшие во время программирования. Также я разработал функцию "Shuffle" (сейчас она называется "Swing"), для 1/16 и 1/8 нот, позволяющую драм-машине звучать более "человечно". В результате моя драм-машина не только обеспечивала реалистичное звучание сэмплов ударных, но также обеспечивала как пошаговое программирование, так и программирование в реальном времени. В общем, драм-машина стала законченным продуктом.

Amazona.de:
- Какое название она получила при первом выходе на рынок?

Roger Linn:
- В 1979-ом году я окрестил её "LM-1 Drum Computer" и объявил миру о её существовании. В начале следующего года были проданы первые образцы - по 5 тысяч долларов за штуку. На 50 процентов я финансировал производство сам, другие 50 процентов составляли авансы от заказчиков. Драм-машины я собирал у себя дома вместе с моими приятелями-музыкантами. Среди первых покупателей были Стиви Уандер, Стив Уинвуд, Херби Хэнкок, Принс, Майкл Джексон и другие знаменитости. Всего было собрано 500 единиц, но они все оказались в руках выдающихся музыкантов и потому зазвучали великолепно.

Amazona.de:
- Драм-машины LinnDrum изменили мир современной музыки и многие барабанщики опасались, что теперь они могут остаться без работы. Вы не чувствовали тогда вины перед ними?

Roger Linn:
- Нет. На смену каретам пришли автомобили, фотокамерами снимают портреты, а синтезатор "ARP String Ensemble" пришёл на замену некоторым скрипачам. Технологии изменяют общество бесповоротно. Если бы я не разработал драм-машину, это сделал бы кто-нибудь другой. А ещё с первых же дней стало очевидным - и поразительным для меня - что драм-машина способна лишь воспроизводить запрограммированные партии. Ни одна драм-машина на свете не способна оценить, насколько уместной или неуместной является её партия ударных. Они не способны взаимодействовать с другими музыкантами. Так что вовсе не так-то легко оказалось заменить хорошего барабанщика.